人生滿是荒謬,怪誕. 我們活在其中見怪不怪,是常有的事. 看Luis Bunuel的電影, 會引發我們反思.           

   Luis Bunuel 路易士．布紐爾是位充滿創意的! 他被譽為"上世紀最後一個超現實主義大師"。 但他的電影多是以現實人世的種種,來說出他對人與事的觀察. 片中看來荒誕、殘酷, 還有不少恐怖和好人遭不幸的描寫, 細想正是現實生活中陰暗面的反映. 很黑色幽默!! 當然,亦有充滿人情味的喜笑、幽默的作品, 讓人之中體會片中的深層意義。

他很受弗洛依德影響, 片中經常不露聲色地在現實和夢境間交錯. 畫面常出現詭異、夢境般的情景, 將看似不相干的事物並列在一起,構成了一個超越現實的幻象. 很現代!

他年青時期的《安杜魯狗An Andalusian Dog》& 《黃金年代The Golden 》 就已把驚人的創意呈獻給觀察.  想想那是1929 - 1930年哦!    這, 真是喚起我自己少小時所喜愛的好些唱片封套的圖像的記憶.

至於墨西哥時期的作品, 《被遺忘的人The Young and the Damned》其實非常寫實. 《墨西哥巴士奇遇Mexican Bus Ride》、《街車幻象之旅Illusion Travels by Streetcaar》、《拿撒連 Nazarín》、《華麗迪安娜 Viridiana 》、《滅絕天使 The Exterminating Angel 》&《沙漠的西蒙 Simon of the Desert 》中, 他竟能在寫實和超現實間自由地遊走.  讓人感覺, 生活中有時很殘酷, 或充滿無奈、荒謬; 我們經常自困而不自知,或視若無睹!

LUIS電影中寫性, 愛觸及虐待和被虐待. 對男女表裡不一有深刻的筆觸.  像: 《女僕日記 Diary of a Chambermaid》&《青樓紅杏 (又譯:青樓怨婦) Beauty of the Day》等就有很多描述.

 6月連熬了兩個週六、日,看了全部 Orson Welles 的系列

必須說:  Orson Welles 真是奇才!    

他魔術表演, 演劇, 導演, 聲音演出樣樣都出色!!

他的電影的編劇幾乎都是他自己. 真是非常富有創造力!!

1915年出生, 算崑曲傳字輩老師同代人吧! 

他的重要作品 <大國民Citizen Kane> 啟發了之後很多大師。是1941年的哦! 重要的年份呀!     

他除光影鏡頭讓人嘆為觀止外, 其對人性觀察, 慾望描述都一針見血,很深刻。

對莎翁劇和一些名著都領會得透徹,隨處可見著作的精神。

這次最難得的是放映了好些記錄片和他未完成的電影.

其中, 放了改編塞萬堤斯的<唐吉珂德傳Don Quixote>.  雖只是片斷,但今古交錯的意念和構想,很讓人讚嘆! 另有些其他電影的片段,在視覺和意念都很有現代,教人驚喜亦佩服!!     

當一部部地看時,腦際忽跳出杜魯福Francois Truffaut(1932 – 1984) 的<情殺案中案Confidentially Yours>. 這套黑白拍攝的杜魯福遺作, 是否向Orson致敬呢~~. 通過迷離的謀殺案件寫出人情. 很有Orson的影子.      

兩位大師在電影技藝都同樣出色.都喜歡在作品中表達人情世事. 但兩人對人情的看法和體會則很不同. Orson 看人看事很尖銳敏感. 杜魯福比較溫馨, 總給人清新、富人情味的感覺.        

 後附各相關資料,供參考.

記錄下這些日子所讀的中國音樂理論著作的點滴, 和大家同享相關原文.

 一. 摘自《樂府傳聲》 徐大椿

『古聖作字諧聲，皆由天籟，絕無一毫勉強，其義精微奇妙，不可思議。』引自【聲各有形】段 

 『...《樂記》曰:凡音之起，由人心生也。必唱者先設身處地，摹仿其人之性情氣象，宛若其人之自述其語，然後其形容逼真，使聽者心會神怡，若親對其人，而忘其為度曲矣。故必先明曲中之意義曲折，則啟口之時，自不求似而自合。若世之只能尋腔依調者，雖極工亦不過樂工之末技，而不足語以感人動神之微義也。』 引自【曲情】段   

『 【辨四音訣】
　　平聲平道莫低昂。
　 上聲高呼猛力強。
　 去聲分明直遠送。
　 入聲短促急收藏。

   【辨五音訣】
　　欲知宮，舌居中。（中喉音）
　 欲知商，口開張。（齒頭正齒音）
　 欲知角，舌縮卻。（牙音）
　 欲知徵，舌柱齒。（舌頭舌上音）
　 欲知羽，撮口取。（唇重唇輕）

   【辨聲音要訣】
　 切音先須辨四聲，五音六律並五行。
　 難呼語氣皆名濁，易紐言詞盡屬清。
　 唇上碧班邠豹蔔，舌頭當滴疊都丁。
　 撮唇呼虎烏塢汙，卷舌伊幽乙意英。
　 閉口披頗潘坡拍，齊齒之音實始成。
　 正齒正征真志只，穿牙查摘塞箏笙。
　 唇齒分敷方奉複，鼻唇工共故宮肱。
　 引喉勾狗鷗喉厄，隨鼻蒿毫好赫亨。
　 上齶囂妖高矯橋，平牙臻節怎說生。

     縱唇休朽求鳩九，送氣查拿詫宅棖。
　 含口甘含鹹檻呷，口開何可我歌羹。
　 大抵宮商角徵羽，應須紐算最為清。
　 要知葉韻須尊母，務必經心講究明。』

 二. 《南齊書‧陸厥傳》引自〈沈約覆陸厥書〉  

  『古之善歌者有語，謂「當使聲中無字，字中有聲」。凡曲……當使字字舉末皆輕圓，悉融入聲中，令轉換處無磊塊，此謂「聲中無字」……如「宮」聲    

字，而曲合用「商」聲，則能轉「宮」為「商」歌之，此「字中有聲」也。』

以上所有註是引自曾讀到有關曲論的學術著作者的說明. 當時匆匆未記下著作者.

 四. 《樂記》原文:

『凡音之起．由人心生也．人心之動物使之然也．感于物而動．故形于聲．聲相應．故生變．變成方謂之音．比音而樂之．及幹戚羽旄．謂之樂．樂者．音之所由生也．其本在人心之感于物也．是故其哀心感者．其聲焦以殺．其樂心感者．其聲﹛以緩．其喜心感者．其聲發以散．其怒心感者．其聲粗以厲．其敬心感者．其聲直以廉．其愛心感者．其聲和以柔．六者非性也．感于物而後動．是故先王慎所以感之者．故禮以道其志．樂以和其聲．政以一其行．刑以防其奸．禮樂刑政．其極一也．所以同民心而出治道也．凡音者．生人心者也．情動于中．故形于聲．聲成文．謂之音．』....  

華文漪2005年的<長生殿-- 埋玉片段>

《長生殿》是清代大戲劇家洪昇所撰，搬演唐明皇與楊貴妃的愛情故事，全劇五十齣，曲文華麗高妙，音律婉轉嚴謹，結構細膩曲折，離合悲歡，錯蹤參伍。場次安排穿插得當，搬演者無勞逸不均之慮，觀者聽者有層出不窮之被公認為是一部完美之作。 

現在的演出,一般從原文中作删改.  下附原文給各位參看.

《長生殿》第二十五出「埋玉」原文 :

剛見網上有友問老師的情況.

在盛會後, 我曾經分別致電問候,報告給大家知道:

張繼清老師已在家休養.現需吃藥. 電話是她接聽的,傳來的聲音很好,很清晰有力.

洛老已逐漸恢復, 比8月上旬余兄去探望他後,又長胖些了. 他一再表示很開心和余兄見面呢!  目前已如常做整理文章的工作. 只是不再做得太晚.

今年書展後讀了不少書,這些日子實在太多事務在進行,忙得無法靜下來想想說說. 可看過讓人深思的,總留在腦際,不會忘記. 胡蘭成的「亂世文談」就是其中之一.

胡蘭成生於1906年的. 他和張愛玲的關係,再加當時為汪精衛辦事,讓很多人談論他.

之前看他的《山河歲月》、《今生今世》等就想,張愛玲喜歡上他,或是被他才氣過人吸引.今讀了這本結集,更覺他遊走在文化藝術中之人世體悟,引發很多思考.

忽想到,因他和台灣朱西寧、劉慕沙的關係, 和朱家之女兒 朱天文、朱天心、朱天依應算是師生,她們亦受其影響吧. 她們的文采或亦和他相關!

書是中收集了1944-45年為主刊出的文章. 陳子善是張愛玲研究專家, 旁及胡蘭成, 這本文集便是他多年搜集得來的資料匯成.

胡蘭成于1981年7月在日本家裏因發心臟病突然去世，沒有留下任何遺囑。

「對魯迅、周作人、蘇青等的評論，也獨出機杼;...說書法賦新秋，也笿有趣味。文字佻脫不受拘管，將文史哲國情民俗熔作一爐，沒有頭緒中卻有靈光一閃，以為沒甚麼，細想一下又似乎有點甚麼，這大概也是蘭成了。」  陳子善編的《亂世文談》天地圖書 :http://www.cosmosbooks.com.hk/cstart.html

Leslie雖走得突然,他的風采讓人永遠懷念!!

為紀念他,謹記..

他喜歡繪畫、看電影，也很喜愛古董

曾出版之專輯:

曾參與之演出電影:

曾獲得之獎項:  

1977

• 參 加 麗 的 電 視 台 亞 洲 業 余 歌 唱 比 賽 憑 歌 曲 《 AMERCIAN PIE 》 獲 得 香 港 地 區 亞 軍

1982

• 轉 投 無 線 ， 加 盟 華 星
• 電 影 《 烈 火 青 春 》 榮 獲 第 2屆 香 港 電 影 金 像 獎 最 佳 男 主 角 提 名

1983

• 電 影 《 失 業 生 》 榮 獲 第 3 屆 香 港 電 影 金 像 獎 最 佳 男 配 角 提 名

1984

• 發 行 唱 片 《 MONICA》 ， 銷 量 超 過 20 萬 張
• 《 MONICA 》 入 選 香 港 電 台 第 7 屆 十 大 中 文 金 曲
• 《 MONICA 》 入 選 無 線 電 視 第 2 屆 十 大 勁 歌 金 曲

1985

• 《 不 羈 的 風 》 入 選 香 港 電 台 第 8 屆 十 大 中 文 金 曲
• 《 不 羈 的 風 》 入 選 無 線 電 視 第 3 屆 十 大 勁 歌 金 曲

1986

• 《 當 年 情 》 入 選 香 港 電 台 第 9 屆 十 大 中 文 金 曲
• TVB十 大 勁 歌 金 曲 金 曲 金 獎 《 有 誰 共 鳴 》
• TVB十 大 勁 歌 金 曲 《 有 誰 共 鳴 》 《 當 年 情 》

1987

• 《 Summer Romance》 大 碟 榮 獲 《 商 台 擂 台 大 碟 獎 》 ‧ 《 商 台 擂 台 大 碟 獎 》 ‧ 《 無 線 十 大 勁 歌 金 曲 》 ‧ 《 全 年 金 曲 金 獎 》 ‧《 CD鐳 射 大 獎 港 台 十 大 中 文 金 曲 獎 》 ‧ 《 87年 全 年 銷 量 冠 軍 大 碟 獎 》 ‧ 《 IFPI白 金 唱 片 》
• 《 無 心 睡 眠 》 榮 獲 《 1987年 度 十 大 勁 歌 金 曲 及 全 年 金 曲 金 獎 》
• TVB十 大 勁 歌 金 曲 金 曲 金 獎 《 無 心 睡 眠 》
• 港 台 十 大 中 文 金 曲 獎 《 當 年 情 》
• 電 影 《英 雄 本 色 II 》 榮 獲 第 7 屆 香 港 電 影 金 像 獎《 最 佳 男 主 角 》提 名

剛看完崑盛會,亦趕好報告,難得能清閒坐下翻翻節目表....　

喔... 9月7日「世界電影經典回顧２００７－路易士．布紐爾Luis Buñuel 」開始了.

這位超大膽,敢言的電影大師的超現實作品,怎好錯過哦~~. 於是從7日起到月中的週五、六&日都得看幾場才完成呀..　　

從7日到9日三天看了9部。大師２９年的電影畫面就充滿奇思異想。到５０－６０年代墨西哥時期，通過寫實的手法來表現超現實的世界。做到了＂處境超現實，但主題新寫實＂。　　

這之後有 9月17日起-- 10月14日有「中國電影展 2007」這次選擇了10部突出的以影像把脈中國現實與歷史的誠意之作, 以展現過去一年中國電影的精彩亮點. 而10月5日又有「紀念周璇逝世五十周年的系列電影」. 　

之中又有「澳洲電影節2007 」 9月21日起-- 9月30日 又是10部.

先以過去三年最賣座影片《肯尼KENNY 》作開幕電影，接著有鬥智的黑邦喜劇《我要做好人》和改編自太空人岩士唐1969年登陸月球的真人真事《登月直播The Dish 》。 今年有特別為學生挑選的青春電影《尋求阿拉布蘭Looking for Alibrandi 》。由Cate Blanchett主演的《舊歡如夢Thank God He Met Lizzie》榮獲奧斯卡多項提名，細說現代愛情故事。《老媽求學記My Mother Frank》笑中有淚，拍出故事主人翁努力改變命運的感人故事。還有老少咸宜的經典電影《暴風少年Storm Boy》。

然後就得決定是去上海,還是留在香港看節目?!  　　　　

上海的  「跨越时空的京昆情缘 」是從 10月3日-- 10月21日

我最想看的是10月3日&  5曰19:15 京剧《杨门女将》. 李炳淑演穆桂英（寿堂）一折. 她近年很少演出. 真想看看她的風采呵! 她和美人們同是同學呵~~ . 

在香港則是「英國電影節2007 」由 10月5日-- 10月21日 選了14部安排放映.

都是以文學名著(包括名劇本)或小說改編成電影. 又新的如開幕電影《珍奧斯汀少女日記Becoming Jane》由Julian Jarrold執導，將Jane Austen這位英國經典女作家的青蔥歲月娓娓道來。 英國新銳導演David Mackenzie的《偷窺者哈藍Hallam Foe》，改編自Peter Jinks初試啼聲之作。當代小說亦深具魅力，在光影中重生更是精彩紛陳。奧斯卡得獎作品《最後的蘇格蘭王Last King of Scotland》及獲多項提名的《醜聞日記Notes on a Scandal》分別改編自Giles Foden的暢銷小說及 Zoe Heller的優秀作品，《夏日午後的初纏愛戀 My Summer of Love》則源於作家Helen Cross的處女作。Ian McEwan一向享負盛名，暢銷小說被拍成電影《凶汽球Enduring Love》，與原著一般奇詭。《告別有情天The Remains of the D》則聚焦是大時代下的壓抑愛情，日裔英國作家石黑一雄憑著該片原著小說獲得Booker Prize。

亦有名小說《Last Orders》亦是Booker Prize得獎作品，電影版《杯酒留痕 Last Orders》同樣以細膩手法探討暮年內心世界。《高校男生 The History Boys》則論盡高中男生的成長故事，改編自Alan Bennet的好評劇作。還有講述八歲女孩幻想故事的《蛋白石之夢 Opal Dream》，讓觀眾透過電影瞭解今日各代英國人的生活面貌。

電影節亦選來近年重拍的文學經典，《冰天雪恨 The End of the Affair》靈感來自Thomas Hardy的小說《卡斯特橋市長》，《激情妒火線 The Claim》則是Graham Greene小說的改編，《愛情急轉彎Love’s Labour’s Lost 》更富於創意地以三十年代荷李活音樂劇演繹莎士比亞名劇。同樣經典的還有《遠大前程Great Expectations 》，名導大衛連於1946年改編狄更斯名著，拷貝最近經過數碼復修，以尖端科技重現昔日風采。

其中不乏老戲骨在片中擦出的火花的好戲. 

還有：　 歌劇《阿伊達》　日期：　11- 15/10/2007 ( 星期四至一 ) 7:30pm
地點：　香港文化中心大劇院

一波未完，一波已起，　精彩的:「地中海藝術節」10月１９日開始-- １１月１８日 。

節目好得讓人不知怎辦好！　地中海的藝術精華，來自葡萄牙、西班牙、意大利、希臘、土耳其、埃及、北非的頂級演藝團體將一一上場。有大眾較熟悉的西班牙佛蘭明高、葡萄牙的fado、意大利的假面喜劇、威尼斯的狂歡節音樂、古希臘的悲劇、埃及的東方舞外，還安排了其他如土耳其的迴旋祭禮、拜占庭的世俗音樂、北非的納瓦及蘇非音樂等，都是較少接觸的獨特藝術形式。　　　

又一次得決定是去上海,還是留在香港看節目?!~~  　　

上海演  「長生殿」是從 10月２７日-- １１月４日。這次 分三輪上演。

友人知道我上回沒去成，約我同行，～～　　

香港是「英國電影節2007 」＆「地中海藝術節」 ＆　歌劇《阿伊達》‧‧‧多項重疊。

其中「天涯歌女--周璇逝世五十周年」系列電影放映，我已放棄考慮了。

現已分身乏術了。就怕到時又跑出些甚麼自己錯漏的或臨時加上的。　

這個「香港回歸十週年」也真正的大大慶祝呀！！
 

看到網上一江風曲友的發言有感.
從這次的演出所見, 老輩的藝術家年近古稀.
約五十的人數不多,近年來排演的傳承拿手戲, 亦未多見. 一江風能看到張富光的<猜寄>可喜也. 
約四十的一代, 水平參差.  溫宇航近年來很奮發,希望他多多吸收,融會. 但我以為只從錄像中學似乎不是最好的辦法. 建議他看錄像作參考外, 可考慮再向老輩藝術家求教(很多位都是自小從傳字輩老師的). 這時正是不同輩間交流心得、想法和創意的最佳時機. 或因此能有所啟發而大進. 如此的發展、創新, 或更為扎實.
至於二三十的一代, 還似初起步, 所學能戲不多吧!  讓人擔憂.  

另, 關於省昆柯軍,他是工武生兼文武老生. 曾從侯少奎和鄭傳鑑等老師. 他的<夜奔>, 是以文武老生應工, 動作沒有侯的那麼繁重, 以表達林沖的情為主的.

數年前來演過. 曾經聽曲友戲稱是"憂鬱版"的林沖. 
這次再看, 我想他吸取了早前意見, 以文武老生應工, 但融合了侯的雄勁, 一個胸懷大志的落難教頭的氣蓋和心情.

要想看侯少奎演法的, 可注意天津京團的王立軍的表演.

六大崑班,四代傳人的崑曲崑劇盛會, 大家都一再回味...

這個07年首季就公佈的盛舉,各地崑愛好者奔走相告,引頸以待.

沒想到傳來王奉梅跌傷入院動手術的消息.

總算確定會來了.

將臨之際,又傳張繼青在醫院中暈倒了...

呵..呵.. 這再次提醒我們,崑藝術家家都上年級了. 對這列入世界遺產的藝術, 我們可要多多珍惜和關注啊!!

之前略說了兩句, 今補充一點.

石小梅和黃小午的<白羅衫．看狀>, 是很多崑友喜歡的. 亦是石演得最好的一套戲. 香港曲友對石並不陌生. 這次的演出, 我更喜歡黃小午. 他嗓音,演繹具佳. 自然、感人.一上場開腔,聲情並茂,當即吸引了我. 

 張富光,我曾看過他的<藏舟>和<搶棍>. 我覺得這兩折才是其代表作,既富湘崑的特色,他亦有出色的表現. 這次安排演<拾柴>, 雖亦不錯,只可惜很多曲友沒機會觀看較少演出的折子.

侯少奎、董紅鋼和陶偉明的<刀會>. 侯一出場,功架、氣勢已先聲奪人.開腔更加深了活關公的印象.藝術家年近古稀,臨場忽知其不易而能把戲完成的堅持,真讓人佩服. 觀眾有機會欣賞到活關公的形象和其高亢響亮,寬厚有力,情感細膩的唱做,怎能不深深印記. 加上董紅鋼出色的表演,不禁寄望此劇後繼有人. 其實, 看過董紅鋼在<出塞>中演馬夫, 功底扎實,亦很出色的.  

匆匆, 且先此打住..

六大崑班的老師輩來港的盛會,難得又不容易有再. 大家都很珍惜, 不願錯過.

這些天邊看戲時,我偶而靈魂出竅, 腦間出現美人的身影神情. 很念著她喔!   

加上昨都陶醉在把賞友贈的厚禮, 欲罷不休...  

今早一醒過來, 就打電話給她. 她豁亮的聲音如常地傳來.  華麗如昔.

她很關心她的同學們, 一一問及.亦關注沈豐英的表現. 我略略述說自己的觀感.

沈俞都有進步. 沈眼的運用比之前好,大體已領會此戲. 但還有待多多揣摩,傳達其中細膩的感情起伏和變化. 俞比較緊張.  

<說親回話>二位是老拍擋,很熟練了. 再說這兩三年來,梁谷音的聲音比之前好,高音有了厚度. 劉異龍是能收能放的.此次演出以傳統方式表演.二位都爛熟的了.

 <琴挑>是岳美緹和王奉梅首次合作.王之前曾跌傷,這次能參與演出,很難得的了. 她們初次合演,機會不多,不錯的. 至於細膩微妙的內心則略欠.

<開眼上路>由計鎮華和李鴻良、楊曉勇兩位同台. 此戲吸引人,唱段又動聽. 三位都是能唱能演的,很討好的.只是,我偏愛情感自然. 這次的表現比較重視技藝的表露,反梢失三人關係和感情的融合也.

<喬醋>是蔡正仁和張靜嫻二位合演多次的折子. 大家都很熟了. 我且打住.

這回意外的收穫是翁育賢.她扮相可人,嗓音不錯.表演大方. 她的貴妃雖顯年輕了些,但和汪世瑜的表演,有恩愛的感覺. 以其初踏台板,又和老師合作,能有此水平,他日多下功夫,當有所作為. 看前問汪師,怎麼找到她合作的. 原來她和沈豐英是同輩.表現不錯,於是和她合演,讓觀眾認識.

一連看了幾晚的節目. 昨晚總算能如常回家了. 掂念著友送給我的厚禮! 收到時友人說明得回家才能拆看...好神祕,蹺磎呵...,   

當晚太夜,只望了望. 昨好好細品下. 忍不住, 叫起來--

啊! 真是好東西, 那麼的有意思,看得我兩眼發光!!            

朋友, 那麼貴重的禮物,本受之有愧! 這回我是多多益善了.  實實太太可愛呀... 這幾天不見了手機,有點神不守舍,精神恍惚的.這一刺激下,當即大好也!

再加上謝小姐的一份, 喔! 我可發了! 恍如中了六合彩大獎呀 !!   

再再恭敬的三鞠躬叩謝二位!!

知二位很快會登台展顯光采,敬賀 

大展身手!! 

非常感謝朋友送給我的珍貴禮物. 我極愛之!!    

樂得眉開眼笑,合不攏口, 樂不可支...     

並會好好保管,珍之藏之. 

再再鞠躬敬謝   

「戲以人傳」開始以來,汪世瑜和蔡正仁的講座都很有意思.

昨首晚的清唱, 就更教人聽出耳油!!  

只是,我這幾天忙碌中把手機丟失. 可苦了....欲哭還沒時間哭....  

經我買票的朋友, 請打我原來給您的手機號碼, 萬一聯絡不上, 請到時提前在 7:15PM 在劇院門口見.

手機是 25日不見的. 那天午餐各曲友宴請老師們, 大家談說得太興奮了吧, 加上臨走前還大合照...  之後, 又得飛TAXI過海聽講座.  也不知在那不見了. 晚上又約了汪師和各曲友共餐. 一一相連...  

26日,清早和曲友一同陪侯爺吃早餐.   很謝謝朋友借了手機給我. 新用,很不熟悉, 慢幾拍.

那天有台灣友到香港, 約好去他酒店,竟不細想就去了.等了很久, 到櫃台訊問,找來找去找不到,無有其入住記錄. 後忽而清醒過來,打回她剛剛的來電,才知道是去錯了, 我竟到另一位將入住的酒店. ....MY GOD!!

謝姓朋友, 妳將住的LMK很不錯. 酒店一出門在右手邊樓梯小路,走下去就是蘭桂坊. 是可以走去大會堂的. 很方便.

今中午, 發覺手機沒電了...  偏沒同事用這牌子的手機.能怎樣呢.... 最快也得今晚節目後才能解決了.  還好今晚不用拿票.  

各位, 這些天我的烏龍事多. 白天得上班, 晚上從離深圳不遠的公司,趕出去香港島看節目. 您要聯絡我時, 請幫忙打手機外,可打到我公司直線. 請多多包涵.

昨天24日. 「戲以傳人」的老師們陸續到香港了.

有大陸曲友專程經深圳到港觀賞這次難得的一系列節目, 昨晚亦陸續抵步.

原來,南京的曲家汪小丹(金陵曲家甘貢三家後人)近日亦在深圳. 昨晚, 各地曲友趁此難得良機相約一聚. 深圳曲友之外,有來自南京,廣州和香港,大家從六點開始,又談又唱,邊品嚐美食佳餚,直到近十點才依依散席. 回廣州的,往香港的各位帶著餘興匆匆上路.

這次, 最難得的是汪老師首先開腔,自然引得大家回味無窮!  之後,各曲友都續著輪唱. 曲友中都是年青人,曲聲笛聲, 使特來參與盛會的兩位畫家,亦同是崑曲愛好者, 禁不住連聲叫好 -- 後繼有人!!     

匆匆記下.

接友訊說我怎不食人間煙火, 股市大降至此, 還無動於中 !? 

 其實, 近月的股市好似看不到前方的過山車. 高高低低. 以為跌到底了,可再又大降!!  難預料~~   

理財, 是管理 '貝' 和 '才'. 

在我, 對 '貝' 嘛, 目標是保持價值.  '才'呢, 則希望在處理過程中增加知識. 當中出錯有損, 算作交學費, 給自己點教訓吧. 可從來關注大的走勢, 不天天記掛的.

人生是求喜樂. 錢財身外物也.  我這人懶又笨拙. 只能用省力的方法.

  少年時我是個電影迷。那時，幸運認識了一群愛好文藝的大哥哥姐姐們。由他們推介而開始讀林年同的《鏡游》。當時是囫圇吞棗，知其一而不知其二地走進了中國電影美學的世界。1990年5月林先生英年早逝，文化和電影界的朋友都同感嘆 -- 壯志未酬!  96年其入室弟子盧偉力等特為他編了本《林年同論文集》。

林年同先生畢業於波洛尼亞大學，攻電影理論。學貫中西。他揭示出中國電影在誕生之初，一方面受西方電影（主要為法國、美國、蘇聯）的影響，另一方面也從傳統的戲劇形式中吸取養分，早在上個世紀三十年代就形成了一套獨立的美學實踐觀。而這種美學思想對後來兩岸三地的電影制作還惠澤深遠。

他不但整理西方電影理論以提昇我們鑑賞的能力。亦涉足中國畫論、園林藝術、詩詞、 美學等範疇。他同時是1979年創刊的《八方文藝叢刊》之創辦人之一。

其著作: 

1.       《鏡游》香港  素葉出版社  1985.  

2.       《林年同論文集》香港 次文化堂   1996.

3.        《中國電影美學》台北 允晨  1991

4.       黃菊咏  (最後詩作 刊在《八方文藝叢刊》第12輯1990年11月)     http://hklitpub.lib.cuhk.edu.hk/pdf/journal/50/1990/259721.pdf

其重要論述:

1.        「鏡游理論」是已故的林年同先生提出的有關中國電影單鏡頭美學的理論, 對中國電影美學有興趣的讀者實不容錯過。  （見黃紐 『  林年同 :《鏡游》』 ）。

2.        林年同認為，一九四九年之後的中國電影，在民族藝術形式的傳統探索方面，有兩個繼承的源頭——「一個是中國電影美學傳統的繼承，一個是中國古典美學傳統的繼承」。

3.  在電影觀念上，中國藝術家把電影當做一種反映現實和歷史的手段與形式，認為電影像一面鏡子，是對現實世界的反映，“以人為鏡，以史為鑒”，這是中國電影的一個很大特點（見林年同著《中國電影美學》）。

4. 中國電影的一貫取景模式：“中國電影的選景，既然是以‘中景的鏡頭系統’為主，那麼立體形象的空間定位，很自然的就會在第三向度中間層的位置出現。這是中國電影支點結構的表現，它體現了中國電影‘以遠取象’的空間佈局理論。”“以第三向度中間層為支點結構的空間，可以說是一個‘上下相望，左右相近，四隅相報，大小相副，長長短闊狹，臨時變通’的一個範圍較寬的可留可步的空間。”（林年同《中國電影美學》）

《八方文藝叢刊》第1輯 至  第12 輯 : http://hklitpub.lib.cuhk.edu.hk/journals/bfwyck/index.jsp 

《林年同先生紀念特輯》( 刊在《八方文藝叢刊》第12輯1990年11月) : http://hklitpub.lib.cuhk.edu.hk/pdf/journal/50/1990/259719.pdf

後附相關資料:  

[ (FA)世界電影經典回顧２００７－路易士．布紐爾 ]  Repertory Cinema 2007 --  Luis Buñuel

門票於 8 月 7 日 起於各城市電腦售票處發售  Tickets available from 7 August onwards at URBTIX outlets

電影大師的超現實作品,同時亦超大膽,敢言。  引人反思。 他在爭議聲中屢屢獲獎。 又曾和現代畫家達利Salvador Dal合作。

附上相關資料: